轉(zhuǎn)自：一筑一事

【資料圖】

經(jīng)過兩個(gè)月的賽程，8月5日，期待已久的雅安百丈湖水美鄉(xiāng)村建筑國際設(shè)計(jì)競賽總決賽終于在成都市四川大劇院圓滿落幕。

本次競賽自啟動以來，共計(jì)收到來自國內(nèi)大中型設(shè)計(jì)院、國內(nèi)外優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、新銳設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)等共計(jì)211份設(shè)計(jì)方案（633個(gè)建筑單體設(shè)計(jì)方案），獲得ArchDaily、gooood谷德、1314設(shè)計(jì)與藝術(shù)、Archrace、百度app、百美村莊、CBC建筑中心、城市環(huán)境設(shè)計(jì)UED、大城小村、見筑UookArch、建道筑格ArchiDogs、建日筑聞、建筑競賽情報(bào)局、建筑師雜志、建筑實(shí)踐、空體、local本地、RAC設(shè)計(jì)課堂、設(shè)計(jì)競賽、設(shè)計(jì)賽、Typeschool、UniDesignLab、一言一吾ITALK等多家媒體和機(jī)構(gòu)的鼎力支持。

● 左右滑動查看更多 雅安、雅安百丈湖風(fēng)光

青綠茶海、廣袤濕地、連綿山丘......在近兩個(gè)月的賽程中，隨著百丈湖獨(dú)特的大地景觀與人文風(fēng)貌在眼前變得愈發(fā)清晰，設(shè)計(jì)目光從城市轉(zhuǎn)移到鄉(xiāng)村的湖山之間，設(shè)計(jì)力量被注入318川藏線與茶馬古道起點(diǎn)。

從211份競賽方案中脫穎而出的6組入圍選手，帶著他們最后的深化方案走上決賽舞臺，呈現(xiàn)鄉(xiāng)村小橋、聲音“博物館”、湖山藝展中心3個(gè)單體建筑的精彩演繹，角逐出最終的設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

● 左右滑動查看更多 本次競賽區(qū)位圖、鳥瞰圖、地塊圖、3個(gè)地塊：地塊1-鄉(xiāng)村小橋/地塊2-聲音“博物館”/地塊3-湖山藝展中心所在地塊

決賽方案講演中，選手們通過形式豐富、內(nèi)容精彩的講演，詳細(xì)闡述了設(shè)計(jì)的創(chuàng)意和細(xì)節(jié)。不論是思考的維度、制圖的表現(xiàn)、方案的完成度，或是創(chuàng)新力、跨文化視野，都顯示了此次競賽極高的賽事水準(zhǔn)，亦讓我們看到了百丈湖的巨大潛力。

經(jīng)過華黎、湯樺、劉藝、孟凡浩、莊子玉、戚山山、羅敏杰7位專業(yè)評委老師專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目剂考岸噍喸u議打分，最終，名次落錘定音，冠軍花落BZH0024編號玩兒建筑小組“水的三重奏”。

競賽還決出二等獎(jiǎng)2名，分別是編號BZH0347的合造社和編號BZH0030的Atelier 905，三等獎(jiǎng)3名，分別是編號BZH0354的定式建筑、編號BZH0328的舂建筑和編號BZH0370的楊可鳴、陸豐豪。與此同時(shí)，黃鹿、蘇哲維、梁惋旖、劉正東、韓冷、蔣丹6位特邀觀察員也對各位選手的方案輸出了多元視角的觀察和點(diǎn)評。

最后，現(xiàn)場還舉辦了一場思想聚會，5位專業(yè)評委圍繞“自然建造”，關(guān)注建筑與自然的關(guān)系，呈現(xiàn)了許多精彩的觀察與思考。

這不僅是一次精彩的設(shè)計(jì)力交鋒，也是一場豐富而縝密的建筑思辨盛宴。

一筑一事，贊143

6組設(shè)計(jì)，18個(gè)單體建筑

角逐最終大獎(jiǎng)

*以下按決賽獲獎(jiǎng)順序排列

玩兒建筑小組 (張欽泉、付佳希、李澤新)

參賽編號：BZH0024

方案名稱：水的三重奏

● 玩兒建筑小組均畢業(yè)于中央美院建筑學(xué)院，基于三人建筑、景觀、室內(nèi)及藝術(shù)的多專業(yè)背景，以超越建筑本體的視野，尋找在多尺度環(huán)境中理性的浪漫?！巴鎯骸比∽匀舜髮W(xué)宿舍522的諧音，也是團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)、繪畫和攝影跨領(lǐng)域的松弛態(tài)度。

玩兒建筑小組從雅雨、湖水和茶水出發(fā)，以“水”為主題展開敘事。三個(gè)建筑分別類比“傘”——自在橋；“石”——發(fā)生（聲）場；“舟”——蜉蝣地；的意象，也對應(yīng)親水、觀水、擬水三種與水互動的方式，以此回應(yīng)其各自獨(dú)有的場所精神，將設(shè)計(jì)的力量經(jīng)由景觀系統(tǒng)蔓延到整個(gè)社區(qū)。

● 方案整體效果圖，圖片由玩兒建筑小組提供

鄉(xiāng)村小橋取名自在橋，以最大化保護(hù)景觀氛圍為出發(fā)點(diǎn)，用兩座尺度功能和形式差異的子母橋圍林為島，同時(shí)營造婆娑樹影中的親水空間。兩座橋除了基本的通過性，也為社區(qū)的多樣活動提供場所，親水河岸與溪心小島將空間背面轉(zhuǎn)為正面，為游憩駐足提供條件。

● 左右滑動查看更多 鄉(xiāng)村小橋方案效果圖，圖片由玩兒建筑小組提供

聲音“博物館”取名發(fā)生（聲）場，聲音與水波皆為振動所產(chǎn)生的波，設(shè)計(jì)以留白的方式“擲石激浪”，旨在建立兩個(gè)事件“發(fā)生”的場域。設(shè)計(jì)僅在場地上放置一塊分割社區(qū)與自然的邊界，是作為“屏”的墻、收集聲音的腔體、亦為登高眺湖的觀景塔。墻的兩側(cè)：東側(cè)與社區(qū)建筑包圍成以霧噴裝置為中心的廣場，西側(cè)以“石”為中心，漣漪草坪連綿起伏與湖水和稻田相融于地平線。在功能上，除了作為精神建筑，兩塊場地亦可承載品牌活動、戶外電影、音樂會和婚禮儀式等活動。

● 左右滑動查看更多 聲音“博物館”方案效果圖，圖片由玩兒建筑小組提供

湖山藝展中心取名蜉蝣地。玩兒建筑將“漂浮”與“陰翳”作為主軸以烘托蒙頂山茶文化的禪意氛圍。設(shè)計(jì)在平面上用當(dāng)?shù)丶t砂巖壘石夾壁腔劃分體量，臨湖一側(cè)橫向打開一條水平線陰影，如一葉漂浮于湖面的舟；社區(qū)一側(cè)參差交錯(cuò)的棚與廊形成開放的多義空間容納各種活動的展開。在剖面上，建筑嵌入地形形成多層視角的觀湖體驗(yàn)，視線通廊從社區(qū)一側(cè)穿過層層空間直抵湖山之間。

● 左右滑動查看更多 湖山藝展中心方案效果圖，圖片由玩兒建筑小組提供

在點(diǎn)評環(huán)節(jié)，評委戚山山對設(shè)計(jì)給予了極高評價(jià)。她認(rèn)為這組方案模型看似粗放，實(shí)際非常耐看，內(nèi)里空間結(jié)構(gòu)豐富，思考與感知也十足細(xì)膩，“你能覺察到場地的濕潤感，你能感知到在建筑內(nèi)部的雨聲，你越說越把自己放到整個(gè)場景里面”，她為年輕建筑師這樣真誠的態(tài)度感到喜悅。

評委羅敏杰也認(rèn)為方案對場地與環(huán)境的結(jié)合很到位，“這和我們一貫的‘自然生長’和‘原鄉(xiāng)生活’理念也非常契合，要把項(xiàng)目里的一草一木都看成是生態(tài)資產(chǎn)?！?

● 玩兒建筑小組設(shè)計(jì)方案的三個(gè)模型

觀察員蔣丹對以子母的形式呈現(xiàn)的鄉(xiāng)村小橋最驚喜，還提出了將子橋植入水中，像一條水路切開水面的大膽設(shè)想。

合造社(成都合造建筑設(shè)計(jì)有限公司)

參賽編號：BZH0347

方案名稱：自然共情 | 湖山共鳴

● 自2017年創(chuàng)辦以來，合造社的工作遵從兩個(gè)關(guān)鍵詞，即“自然”與“建造”。建造是合造社的工作內(nèi)容；而自然是合造社的價(jià)值取向。對自然這一關(guān)鍵詞的理解，合造既把它當(dāng)做是一個(gè)作為對象的名詞: 即面向自然的建造、或者建造回應(yīng)自然；也把它看做是一個(gè)副詞: 即自然地建造，樸素、直接、不矯飾的地建造。所以，合造社關(guān)心清晰而巧妙的結(jié)構(gòu)，關(guān)心材料的物質(zhì)性以及語言性，關(guān)心建筑創(chuàng)作在最底層迸發(fā)的干凈而清晰的觀念的創(chuàng)造力。

成都本土已頗具名氣的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)合造社上場沒多久，主理人徐浪就用制作精良的vcr和節(jié)奏緊湊的講解牢牢抓住了所有人的注意力。

鄉(xiāng)村小橋取名為懸亭之橋，利用中國傳統(tǒng)編木拱橋結(jié)構(gòu)，是一個(gè)純粹的結(jié)構(gòu)體。團(tuán)隊(duì)相信，結(jié)構(gòu)在極致處，一定蘊(yùn)含形而上的詩意。懸亭、懸置在自然之中，以忘我的方式完全浸沒入自然，然而它又以極其謙遜的姿態(tài)懸置于自然的一草一木之外。

● 鄉(xiāng)村小橋方案效果圖、模型圖，圖片由合造社提供

，時(shí)長 03:20

● 鄉(xiāng)村小橋設(shè)計(jì)方案動畫 / 視頻?合造社

聲音“博物館”也是一個(gè)為了純粹體驗(yàn)而設(shè)計(jì)的建筑。在它為使用者精心安排的流線上，使用者將會經(jīng)歷從身體的負(fù)重爬升，到好奇心的喚起，至超越日常經(jīng)驗(yàn)的精神體驗(yàn)并回歸自我內(nèi)觀的過程。

聲音“博物館”有著多場景的使用方式，下沉的露天表演場地作為最核心的精神空間是樂隊(duì)最天然的舞臺，面向社區(qū)開放經(jīng)營空間，既為社區(qū)也為博物館的參觀者提供飲品和服務(wù)。

● 聲音“博物館”方案效果圖、模型圖，圖片由合造社提供

，時(shí)長 03:09

● 聲音“博物館”設(shè)計(jì)方案動畫 / 視頻?合造社

湖山藝展中心在雅安獨(dú)特的茶山湖岸地貌中創(chuàng)作。建筑仿如山體，塑造了一個(gè)由“山”形成的商業(yè)空間，并通達(dá)向湖面。在這里，湖山藝展中心不僅僅是面向湖和山的建筑，它本身就是湖和山。

● 左右滑動查看更多 湖山藝展中心方案效果圖、模型圖，圖片由合造社提供

，時(shí)長 03:07

● 湖山藝展中心設(shè)計(jì)方案 / 視頻?合造社

點(diǎn)評問答環(huán)節(jié)，觀察員蘇哲維直言，這組方案特別的浪漫氣質(zhì)和復(fù)雜的內(nèi)部空間給人帶來的探索欲非常吸引他。戲劇制作人劉正東甚至已經(jīng)開始設(shè)想未來帶著團(tuán)隊(duì)在這座聲音“博物館”里演出。

評委羅敏杰也尤其贊賞聲音“博物館”，他認(rèn)為靈活性的空間表達(dá)為后續(xù)的運(yùn)營與活動開展提供了很大的可能性。

評委孟凡浩感嘆道，“一個(gè)好的設(shè)計(jì)不光要有理論，更重要的是能落地實(shí)施?！痹谒磥恚显焐缭诟鱾€(gè)層面的成熟度相對高于其他組別，也因此從內(nèi)部空間的復(fù)雜度上，提出了“可以試著松弛一些”的個(gè)人觀點(diǎn)。

Atelier 905（常潤澤、歐仁偉、彭蕊、柴玉葉）

參賽編號：BZH0030

方案名稱：山水之行，感官之旅

● Atelier 905專注于中小型公共建筑設(shè)計(jì)及全程落地把控，希望用專業(yè)、熱忱和想象力，為設(shè)計(jì)和生活做出詮釋。團(tuán)隊(duì)成員參與建成項(xiàng)目包括“朗讀者”木構(gòu)書屋、顧正紅紀(jì)念館擴(kuò)建、南京藝術(shù)學(xué)院砼展廳等。曾獲上海社區(qū)美好生活體驗(yàn)館設(shè)計(jì)競賽二等獎(jiǎng)、南京浦口區(qū)城南河步行橋設(shè)計(jì)競賽三等獎(jiǎng)、輕建造-微聚落南京環(huán)境社區(qū)單元設(shè)計(jì)競賽入圍、揚(yáng)州三灣公園建筑設(shè)計(jì)競賽入圍、“銀杏之鄉(xiāng)，未來之村”——第五屆鄉(xiāng)村設(shè)計(jì)競賽入圍。

Atelier 905在研究了雅安相關(guān)的地理人文特點(diǎn)后，他們梳理出“山水之行，感官之旅”的總體設(shè)計(jì)策略；并結(jié)合場地及功能提出“一重一輕、一揚(yáng)一抑、兼而有之”的單體設(shè)計(jì)策略。

● 方案整體效果圖，圖片由Atelier 905提供

鄉(xiāng)村小橋以兩道優(yōu)雅的弧墻作為主結(jié)構(gòu)，吊掛起兩側(cè)輕鋼結(jié)構(gòu)橋面。臨墻側(cè)設(shè)置座椅，結(jié)合內(nèi)彎的墻體，形成局部放大的休憩區(qū)。兩墻之間設(shè)置上行鋼樓梯，可從兩端到達(dá)中部架起的觀景平臺，從不同維度體驗(yàn)湖山風(fēng)物。

● 左右滑動查看更多 鄉(xiāng)村小橋方案效果圖，圖片由Atelier 905提供

● 鄉(xiāng)村小橋方案模型圖，圖片由Atelier 905提供

聲音“博物館”側(cè)重聽覺及內(nèi)觀，削弱視覺，才能“聽”到更多聲音。建筑以純粹的幾何形體嵌入場地，以深色木紋混凝土為主要材料，塑造出幽深、厚重、樸拙粗礫的“原始洞穴感”。

● 左右滑動查看更多 聲音“博物館”方案效果圖，圖片由Atelier 905提供

● 聲音“博物館”方案模型圖，圖片由Atelier 905提供

湖山藝展中心側(cè)重視覺及外部世界的體驗(yàn)，具有更開放、通透、輕揚(yáng)的建筑氣質(zhì)。地面以起伏的草坡塑造出獨(dú)特景觀體驗(yàn)，整體姿態(tài)如輕落于茶田的水鳥展翅欲飛，成為湖山環(huán)境的視覺焦點(diǎn)。

● 左右滑動查看更多 聲音“博物館”方案效果圖，圖片由Atelier 905提供

● 湖山藝展中心方案模型圖，圖片由Atelier 905提供

點(diǎn)評環(huán)節(jié)，華黎很欣賞這組方案對于環(huán)境的這種詩意的捕捉。同樣在一種“玩兒”的態(tài)度里，尋求了建筑與環(huán)境之間張弛有度的平衡?；诖?，也提醒團(tuán)隊(duì)在落地的實(shí)現(xiàn)上是否過于理想化，用人工的混凝土材料模仿自然效果是否削弱了建筑的純粹感等問題上需要進(jìn)一步思考。

與華黎老師同感之余，莊子玉老師也提出了另一個(gè)視角。他認(rèn)為三個(gè)建筑始終需要存在聯(lián)動關(guān)系，包括材料的呼應(yīng)、對比，穿行時(shí)相互的節(jié)奏等。莊子玉十分認(rèn)可本案的形式感、完整度、協(xié)調(diào)度，但也建議團(tuán)隊(duì)重新考慮湖山藝展中心如飛鳥展翅的極致輕盈的結(jié)構(gòu)是否可行。

，時(shí)長 02:38

● Atelier 905設(shè)計(jì)方案動畫 / 視頻?Atelier 905

定式建筑（南京定式建筑設(shè)計(jì)有限公司）

參賽編號：BZH0354

方案名稱：橋·塔·驛/錯(cuò)位·重構(gòu)·連接

● 定式建筑（FormuLab Architects）關(guān)注建筑學(xué)原則和重構(gòu)原則的矛盾性，關(guān)注地域性和人情化建筑，關(guān)注新材料的傳統(tǒng)演繹和傳統(tǒng)材料的革新構(gòu)造，致力于觀察當(dāng)下城市化進(jìn)程的矛盾點(diǎn)，探討適應(yīng)中國社會新建筑形式。

來自南京的定式建筑，三個(gè)單體建由三人分別設(shè)計(jì)并逐一講演。在他們看來，鄉(xiāng)村是介于城市和自然中的中間狀態(tài)，鄉(xiāng)村建筑是城市人觸碰自然的媒介。建筑如何讓人們更好地去觸碰自然，融入自然？他們的方案名稱即分別對應(yīng)了三種解構(gòu)手法——沒有用統(tǒng)一的建筑形態(tài)局束每個(gè)地塊，而是從建筑物的內(nèi)在邏輯觸發(fā)人與自然的關(guān)系。

鄉(xiāng)村小橋取名錯(cuò)橋，將連通于河岸兩側(cè)的線性空間單元化，并形成空間上的錯(cuò)位，高低對位的正反拱形空間詮釋多種人與水的關(guān)系。

● 鄉(xiāng)村小橋方案效果圖，圖片由南京定式建筑設(shè)計(jì)有限公司提供

聲音“博物館”取名風(fēng)塔。定式建筑團(tuán)隊(duì)將聲音“博物館”解讀為自然聲音的體驗(yàn)場，遠(yuǎn)離世俗的庇護(hù)所，讓位于自然的“非建筑”。

設(shè)計(jì)中將整個(gè)功能集合拆解為塔、亭、廊、壁、臺等空間元素，并將他們看作是有關(guān)聲音的構(gòu)件進(jìn)行重組。重構(gòu)后的空間在聲音的分貝和多樣性，空間的光線、尺度和與室外景觀的關(guān)系上形成對比。在游覽的過程中，形成多維度的聲場體驗(yàn)。

● 聲音“博物館”方案效果圖，圖片由南京定式建筑設(shè)計(jì)有限公司提供

湖山藝展中心取名間驛。以古道驛站的“連接性”作為精神象征，以光線連接天與地、以形態(tài)連接山與水、以空間連接人與自然。向外是自然巧成的山水妙染，向內(nèi)是人工拙造的微園異趣。

● 湖山藝展中心方案效果圖，圖片由南京定式建筑設(shè)計(jì)有限公司提供。

雖然三個(gè)建筑分別由三位成員單獨(dú)設(shè)計(jì)，點(diǎn)評環(huán)節(jié)，特邀觀察員黃鹿還是發(fā)現(xiàn)了三個(gè)建筑的共同點(diǎn)：都利用了矩形和直線作為固定的元素。團(tuán)隊(duì)成員直接回應(yīng)“因?yàn)橹本€便宜”，十分坦率。

觀察員梁惋旖針對聲音“博物館”中的三角樓聲音從何而來、是什么樣的聲音發(fā)出了疑惑。定式建筑團(tuán)隊(duì)解釋道，他們無意創(chuàng)造聲音，而是將聲音“博物館”定位成一個(gè)自然聲音的體驗(yàn)場，以最微小的姿態(tài)介入場地。

評委孟凡浩對聲音“博物館”的整合性與沉浸式體驗(yàn)性提出了疑問，但也肯定了三人三案帶來的多樣性與差異性，“這一組更偏向圍合之后形成一個(gè)穩(wěn)定的場所空間，在輕微介入鄉(xiāng)村的策略下，三個(gè)建筑都把握得很不錯(cuò)?！?

，時(shí)長 03:02

● 定式建筑設(shè)計(jì)方案動畫 / 視頻?定式建筑

舂建筑（上海舂造建筑設(shè)計(jì)有限公司）

參賽編號：BZH0328

方案名稱：時(shí)間與記憶的序列體

● 舂，為一動詞，意為搗碎物體。英文名為“ R e T hing”是一個(gè)自創(chuàng)的詞語，意指對于事物的重構(gòu)與再定義。 O ffice R e T hing舂建筑，由趙瑋和龍?jiān)俾?lián)合創(chuàng)立于上海。舂建筑是一家具有革新精神的獨(dú)立建筑師團(tuán)隊(duì)，致力于探索建筑學(xué)中賦予的智性和有趣的設(shè)計(jì)。

舂建筑整體方案通過對場地的關(guān)照（對于湖水不同時(shí)期水位變化的回應(yīng)）以及基于感知而觸發(fā)出的對于空間與記憶的原始想象（腔體空間的隱喻），喚起某種超越視覺的力量。

鄉(xiāng)村小橋取名為“穿行與停留”，通過回應(yīng)鄉(xiāng)村小橋的原型—一塊浮板的姿態(tài)，使之呈現(xiàn)一種化繁至簡，舉重若輕的的狀態(tài)。橋體把通行式空間和停留式空間交疊并行，以更輕盈的方式“放置”于整個(gè)場域中，讓觀者在穿行之時(shí)也可駐足停留。

● 鄉(xiāng)村小橋方案效果圖、模型圖

聲音“博物館”取名“記憶之宮“，團(tuán)隊(duì)摒棄技術(shù)聲源的方式，選擇從感知層面入手，建筑基于腔體的空間原型，隱喻著子宮中的胎兒對于母親作為“客體聲音”的對它的召喚，人類的絕對原初的聽覺被喚起，通過這種“空間召喚術(shù)”喚醒一些尚未被存載的原初記憶，觸發(fā)遙遠(yuǎn)的聽覺回想。

建筑通過螺旋式的洄游動線來逐步靠近最核心的中心空間，當(dāng)其抵達(dá)之后竟發(fā)現(xiàn)這是和自然相連的室外空間——一種極其內(nèi)部化的外部空間，一個(gè)有鳥語，有雨聲有樹葉窸窸窣窣的聲音的療愈空間，它充滿回歸意味式，它可以導(dǎo)入心靈，可以找尋到真正的自我。

● 左右滑動查看更多 聲音“博物館”方案效果圖，圖片由舂建筑提供

● 聲音”博物館“方案模型圖

不同于聲音“博物館”，湖山藝展中心表現(xiàn)得更為外化，取名為錨固與游離。在不同時(shí)期的水位變化中，不僅回應(yīng)著建筑形態(tài)上的固定和漂浮的姿態(tài)，也回應(yīng)著建筑與場地的緊密聯(lián)系。

● 左右滑動查看更多 湖山藝展中心方案效果圖，圖片由春建筑提供

● 湖山藝展中心方案模型圖

點(diǎn)評環(huán)節(jié)，特邀觀察員劉正東捕捉到湖山藝展中心方案中的“拉索”和“吊掛式鋼結(jié)構(gòu)”等元素，讓人想到巴蜀地區(qū)的船運(yùn)與碼頭文化。

而三個(gè)單體建筑之間的連貫性，在初選階段就給評委劉藝留下了深刻印象。贊賞之余，他與策展人韓冷也對于該建筑作為展陳空間是否利于使用及后期布展提出了疑問。

華黎首先肯定了“子宮”的概念，但聲音”博物館“所塑造的到底有哪些聲音的體驗(yàn)，團(tuán)隊(duì)還可以進(jìn)一步思考。

，時(shí)長 02:55

● 舂建筑設(shè)計(jì)方案動畫 / 視頻?舂建筑

楊可鳴、陸豐豪

參賽編號：BZH0370

方案名稱：詩畔湖韻

● 楊可鳴畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，師從王澍教授。研究領(lǐng)域主要為聚落構(gòu)成，實(shí)踐項(xiàng)目涵蓋文化建筑、住宅、酒店、以及鄉(xiāng)建項(xiàng)目。陸豐豪畢業(yè)于cooper union，實(shí)踐項(xiàng)目涵蓋文化建筑、酒店、公共設(shè)施、裝置藝術(shù)等。設(shè)計(jì)作品多次于國際競賽獲獎(jiǎng)，曾參展于 2018 年米蘭設(shè)計(jì)周和威尼斯雙年展等國際性設(shè)計(jì)展覽。

來自杭州的二人組楊可鳴與陸豐豪，因項(xiàng)目場地獨(dú)有的自然環(huán)境，團(tuán)隊(duì)希望以一種詩意的姿態(tài)介入其中，強(qiáng)調(diào)人文與自然的共振。

他們希望鄉(xiāng)村小橋不只具備通行的功能，也可以是茶余飯后人們聚集的場所。橋體由底下編木拱橋結(jié)構(gòu)和頂上的懸索結(jié)構(gòu)兩部分組成，一輕一重互為映襯。懸索結(jié)構(gòu)拉結(jié)的瓦片打造半透明的屋面，隱隱透出來往的行人。

● 鄉(xiāng)村小橋方案效果圖，圖片由楊可鳴、陸豐豪提供

聲音“博物館”圍繞“大地樂盤”的概念展開，借由大地孔隙為樂器，捕捉自然之聲?；∶媛曇舴瓷渚奂纬晒缠Q腔，同時(shí)向外擴(kuò)散聲音，使建筑本身成為聲音的裝置。

● 聲音“博物館”方案效果圖，圖片由楊可鳴、陸豐豪提供

“面對自然場景，如何通過建筑去裁剪出一片我們想要的自然風(fēng)景”是湖山藝展中心的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。陽光與兩片曲墻交織出關(guān)于光的樂章，建筑兩側(cè)不同形態(tài)的開口，精心裁出兩幅立軸山水畫卷。

● 湖山藝展中心方案效果圖，圖片由楊可鳴、陸豐豪提供

評審問答環(huán)節(jié)，觀察員韓冷和湯樺、莊子玉兩位評委一致認(rèn)為，本組方案的空間感、形式感、審美性都非常強(qiáng)，但也指出是否存在三個(gè)建筑內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性、建筑的功能性相對稍弱的問題。

比如湯樺提到，作為一個(gè)鄉(xiāng)村建筑，建筑調(diào)性在精美之余是否可以去設(shè)想它們在未來隨時(shí)間流變更融于荒野，承載時(shí)光痕跡的空間形態(tài)。

另外，湯樺還特別稱贊了聲音“博物館”巧妙的揚(yáng)聲器形態(tài)，同時(shí)也對團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)過程中的建筑幾何聲學(xué)的分析提出疑問。

選手最后也回應(yīng)道，湖山藝展中心雖是透光透雨的設(shè)計(jì)，但身處鄉(xiāng)村，我們可以借此去突破展覽空間的想象；鄉(xiāng)村小橋的核心是希望通過立面的特別手法加強(qiáng)對雨水的感知，可能就不太符合傳統(tǒng)功能上的理解；聲音“博物館”借助建筑的斜面，可以將聲音反射到戶外劇場，又在戶外的側(cè)墻再次加強(qiáng)達(dá)到二次聚攏。

，時(shí)長 04:09

● ”詩畔湖韻“設(shè)計(jì)方案動畫 / 視頻?楊可鳴、陸豐豪

從概念到實(shí)踐，

他們知無不言

在等待決賽結(jié)果的緊張時(shí)刻，一場別開生面的思想聚會也隨即展開。我們向5位評委老師提出了3個(gè)與鄉(xiāng)村、與鄉(xiāng)村建筑、與自然建造、與建筑實(shí)踐有關(guān)的問題。他們向我們的好奇心給出了豐富而慎思的解答，共同探討中國鄉(xiāng)村建筑實(shí)踐的圖景。

Q：在為期兩個(gè)月多的競賽賽程中，我們共計(jì)收到211份設(shè)計(jì)方案，同時(shí)也是633個(gè)建筑單體設(shè)計(jì)方案，其中是否有方案的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)和細(xì)節(jié)給您留下深刻印象？對于那些在自然鄉(xiāng)村中更多等待被煥新的建筑，請問老師們有怎樣的設(shè)計(jì)建議？

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湯樺： “鄉(xiāng)村建筑”這個(gè)話題，其實(shí)我覺得特別沉重，我一直非常小心地介入這個(gè)領(lǐng)域。怎么做出一種真正屬于我們鄉(xiāng)村的建筑，怎么才能不把城市的價(jià)值觀或者意識形態(tài)帶到鄉(xiāng)村去？這很重要。鄉(xiāng)村建筑除了要與自然環(huán)境結(jié)合，還有一個(gè)特別重要的特征，就是用最簡潔可行的技術(shù)手段達(dá)到最大化的空間效果，從功能和經(jīng)濟(jì)的角度出發(fā)，每一寸空間、每一分錢都是要精打細(xì)算，都是來自于適宜的技術(shù)和盡可能就地取材的原則，就可能產(chǎn)生出一種鄉(xiāng)村的美學(xué)。

因此在這次的評審中，我也是秉承這個(gè)原則，希望我們的設(shè)計(jì)方案對資源最大化地使用，對技術(shù)也慎重地使用，特別是城市的意識形態(tài)或美學(xué)怎么跟鄉(xiāng)村本土結(jié)合，也要非常仔細(xì)地去研究，這是我個(gè)人對“鄉(xiāng)村建筑”的理解。

華黎： 我覺得競賽對于我們建筑師行業(yè)永遠(yuǎn)都是一個(gè)很重要的機(jī)制。今天參加競賽的選手類型非常多樣，最后都呈現(xiàn)出了高質(zhì)量的內(nèi)容。怎樣捕捉自然里的詩意，敏銳地將它呈現(xiàn)、放大，在我看來是本次設(shè)計(jì)最重要的議題。

“傳統(tǒng)”與“在地”議題、怎么去回應(yīng)不斷轉(zhuǎn)化中的對象對設(shè)計(jì)來說本身是很難的，但建筑本身能夠呈現(xiàn)出很重要的力量，比如玩兒建筑，這種力量倒不是說大梁、大柱子，而是建筑本身的這種感覺被強(qiáng)化、放大；Atelier 905的方案，張弛有度地就把建筑的作用充分呈現(xiàn)出來。小房子能激發(fā)更大的能量和影響，它甚至能帶動人對整個(gè)環(huán)境和未來的運(yùn)營內(nèi)容的這種一系列的這種連鎖反應(yīng)，這可能是競賽最重要的一個(gè)價(jià)值和意義。

劉藝： 現(xiàn)在漂亮的建筑很多，也有很多新的技術(shù)，但有鮮明特點(diǎn)的太少，所以我個(gè)人的一個(gè)批判標(biāo)準(zhǔn)是獨(dú)特性。從某種意義上說，建筑師個(gè)人化的，或是有點(diǎn)神秘的、個(gè)性化的非常規(guī)語言，我就特別感興趣，我覺得在今天網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代，追求這種獨(dú)特性是很重要，否則我們只是得到那種比較淺的一些很漂亮的一些圖畫，或者一個(gè)漂亮的形式，會覺得不太過癮。

我算是本土建筑師，針對華老師提到的本土性的問題，我也加入了評審標(biāo)準(zhǔn)。第一我是覺得雅安的氣候很有特點(diǎn)，所以你看雅安的城市里面的幾座橋都是廊橋，廊橋就說明多雨；還有一個(gè)是雅安的地理位置非常特殊，過了雅安以后就是藏區(qū)，往回走又是漢族地區(qū)，正好處在體量感的藏族建造體系，跟穿斗式的線性構(gòu)件的漢族建造體系之間，周邊的藏族民居也是這種漢藏混合的模式，即構(gòu)造上是那種砌筑體系跟桿件體系的一個(gè)混合。在有些方案里面其實(shí)有那個(gè)意思，我覺得挺有趣的，這種地域性我們今天怎么去表達(dá)或者怎么去觀察？今天6組的設(shè)計(jì)整體質(zhì)量都非常高，無論有重量感的，還是輕介入的作品，都不錯(cuò)。最后要看業(yè)主在鄉(xiāng)村振興的整體鏈條中，選擇哪一個(gè)，可能是這個(gè)項(xiàng)目從落地實(shí)施來講，業(yè)主比較關(guān)注的點(diǎn)。

莊子玉： 因?yàn)槌啥紒磉^好多次了，也參與過各種各樣的競賽評審。但今天我覺得很有趣在于之前的競賽沒有把運(yùn)營環(huán)節(jié)或者這樣的內(nèi)容納入到整個(gè)評審的過程里。運(yùn)營并不是指某種功能，因?yàn)槠鋵?shí)在這個(gè)時(shí)代大家能看到所謂現(xiàn)代主義對建筑定義的具體功能在慢慢消解。很多空間，特別像小建筑其實(shí)會更放松。從運(yùn)營層面來說的話，很多建筑之前不是這個(gè)功能，做完以后慢慢更適合做最開始沒有定義過的功能，或者因?yàn)闃I(yè)態(tài)變革很快，幾年以后可以有新的內(nèi)容可以介入到里面，而且這個(gè)空間本身也能夠承載。

所以其實(shí)我覺得今天整個(gè)評審是一個(gè)非常開放的議題，今天這6組整體水平也非常高，它們每一組都有一個(gè)我覺得能作為這類建筑的一個(gè)基本評判標(biāo)準(zhǔn)。它具有詩意的意味在于它有一定的空間，這種空間是一種不確定性，是你對于它的一種想象的余地，以及包括剛才談到的運(yùn)營的余地、內(nèi)容植入的余地?；谠娨膺@樣一個(gè)命題，我覺得這6組都做到了。但是回到我們剛才談的自然屬性也好，這種鄉(xiāng)村屬性也好，第四組方案模型，我自己可能都很難像他們一樣把在地氛圍把握得這么精準(zhǔn)，所以對于我來說這次跟大家交流也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。

羅敏杰： 我們在鄉(xiāng)村建設(shè)的過程中，勢必會面臨農(nóng)業(yè)發(fā)展、環(huán)境保護(hù)、經(jīng)濟(jì)效益等各方面的深層矛盾，規(guī)模越大，矛盾就越為凸顯。比如我們的鳳儀灣中法農(nóng)業(yè)科技園所在地曾經(jīng)是一片一毛不拔的河灘鹽堿地，大可以以建設(shè)單位的思維直接淹沒它。但出于對鄉(xiāng)村的敬畏，我們最后排除萬難修壩重整，才有了現(xiàn)在的濕地、果園、康養(yǎng)區(qū)等等。在早期很多類似的規(guī)劃項(xiàng)目里，我們發(fā)現(xiàn)大家對當(dāng)?shù)氐年P(guān)注度，以及國際團(tuán)隊(duì)對地域的理解也相對不足，所以我們決定組建自己的研究團(tuán)隊(duì)從零開始，深入鄉(xiāng)村去了解當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，和村民聊一聊年輕人出走的原因、手工藝人的現(xiàn)狀。每個(gè)村子里都有自己特色，問題在于沒有完全產(chǎn)業(yè)化，也難以形成體驗(yàn)性場所。基于這種現(xiàn)狀，我們成立了農(nóng)業(yè)研究院，做新農(nóng)人培訓(xùn)，目的就是希望通過一系列措施，讓我們愿意去到鄉(xiāng)村，老百姓愿意留在家鄉(xiāng)工作。

經(jīng)過這么多年的觀察和實(shí)踐，我自己已經(jīng)不完全是純粹從建筑設(shè)計(jì)出發(fā)的思維。不管是從運(yùn)營思維還是我們倡導(dǎo)的生活方式的角度，都希望在逐漸建成的項(xiàng)目和空間里去呈現(xiàn)我們對鄉(xiāng)村和山水的理解。第二步則是鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)化，只是用文旅思路和消費(fèi)沖動是永遠(yuǎn)解決不了鄉(xiāng)村問題的，必須進(jìn)行自上而下的產(chǎn)品研發(fā)，形成理想的“前店中紡后廠”的模式。最后基于我們的理念，希望通過不同的項(xiàng)目吸納更多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)力量和智力資源聚集到鄉(xiāng)村，共同實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興。

Q：自然與建筑之間的關(guān)系協(xié)調(diào)，相信是每一位建筑師都繞不開的研究話題。在各位老師實(shí)際設(shè)計(jì)實(shí)踐的過程中，是否有令人印象深刻的經(jīng)歷或體會？

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湯樺： 追溯到建筑的起源，最初其實(shí)就是遮風(fēng)避雨，抵抗自然。但后來除了抵抗，更要順應(yīng)自然，同時(shí)表達(dá)自己的審美。今天的建筑有兩個(gè)屬性，一是物質(zhì)功能，二是精神功能，缺一不可。在這個(gè)層面上進(jìn)行建筑美學(xué)的表達(dá)，也通過這些來跟自然、宇宙或場地建立一種密切關(guān)系，按照我們中國先哲的話叫天人合一，和諧共生。

說起來很容易，但如何落實(shí)，就是要拜托各位的智慧，或者各位從自己的角度，從個(gè)人的角度產(chǎn)生一種既能跟場地、自然結(jié)合，又很有趣，很有個(gè)性的空間。這是我個(gè)人特別期待的，也是我對自身的一種要求。

華黎： 其實(shí)我更傾向于今天把它放在現(xiàn)實(shí)和虛擬的語境里面，即VR技術(shù)及未來的AI對行業(yè)的影響，這是我們可能現(xiàn)在必須要面對一個(gè)語境。

討論自然的意義何在，我覺得還是回到身體的體驗(yàn)。而建筑最重要的是它不是虛擬的，它帶給你非常扎實(shí)的、真切的、豐富的、身體的體驗(yàn)。所以今天的競賽題目我覺得很好，尤其是聲音博物館，我們探討聲音必須回到真正的感官，不只是視覺和圖像?？赡芙裉炷酥廖磥矶际沁@樣，建筑更重要的意義在于它仍然能夠提供這種物質(zhì)的真實(shí)體驗(yàn)，而且永遠(yuǎn)都有意義，只要身體一直存在。

劉藝： 說到人與自然這個(gè)話題，我想可能是兩個(gè)方面，一個(gè)是情感方面——人的身體或者是精神上對于自然的需求；另一方面屬于更現(xiàn)實(shí)的一種急迫性，即環(huán)保的急迫性。

大院工作這方面的壓力會更大一些，因?yàn)槲覀兊捻?xiàng)目應(yīng)該都是能耗大戶，所以這方面的工作會做得更多一些，對大多數(shù)設(shè)計(jì)師而言，設(shè)計(jì)跟能耗之間的關(guān)系，可能還停留在不那么經(jīng)得起推敲的一些直覺。這方面還需要我們?nèi)プ龊芏嗟幕A(chǔ)研究工作，讓我們的建筑真正做到節(jié)能的同時(shí)，又能夠在情感上跟自然產(chǎn)生一個(gè)關(guān)聯(lián)。

莊子玉： 通常大家對于自然的觀念可能是這兒有樹，然后都是綠植，或者包括剛才老師們也提到的節(jié)能。我覺得從另外一個(gè)角度來看，我們做的建筑其實(shí)是一個(gè)物質(zhì)體，這個(gè)物質(zhì)體在和這個(gè)世界產(chǎn)生交換，不管是能量的交換也好，還是體驗(yàn)或視覺的交換也好，都是一種交換的方式?；氐浇裉斓淖h題，建筑功能和運(yùn)營方式的不斷輪換，在我看來也是一種很自然的狀態(tài)，因?yàn)樗窃诤臀覀冋嬲氖褂藐P(guān)系中不斷變化的，也就是說內(nèi)容讓這個(gè)建筑最后不會變成了一個(gè)雕塑。

也許現(xiàn)階段建筑師還處在核心視角，或如剛才各位老師說我們占據(jù)技術(shù)層面的主體，但是參與視角正變得非常多樣，所以我覺得這些都是我們所謂在自然的觀念下，需要對建筑進(jìn)行重構(gòu)的思考方式。

羅敏杰： 我提一個(gè)”建筑與不建筑“的思路供大家討論。雖然建筑源自于自然，但是我們的建筑與自然還是有一定的邊界，因?yàn)樗吘故侨祟愇拿髦鬄榱双@取空間的一種方法；但我們理解建筑，肯定要進(jìn)入體驗(yàn)，這個(gè)差別會非常大，就像我們看到600多個(gè)單體建筑的方案，再到這些房子如果蓋出來，去真正體驗(yàn)。它會有別于現(xiàn)在我們所謂的叫重視覺輕文本，重體驗(yàn)輕內(nèi)容的導(dǎo)向，因?yàn)槭冀K有很多東西是純數(shù)字不能直接替代的。我覺得建筑的魅力可能也是在于此，當(dāng)你進(jìn)入這個(gè)建筑之后，去看待周圍的環(huán)境和自然，可能建筑它會成為環(huán)境的一部分，也會變得更建筑。

Q：本次競賽項(xiàng)目「百丈湖」容納山丘、濕地、茶田等獨(dú)特的大地景觀，通過競賽所聚集的設(shè)計(jì)與創(chuàng)意力量，您覺得將為這里帶來怎樣的發(fā)展契機(jī)與可能性？

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羅敏杰： 今天對于百丈湖項(xiàng)目來說也是非常重要的里程碑式的節(jié)點(diǎn)。借這個(gè)機(jī)會讓大家看到了我們百丈湖項(xiàng)目和百丈湖正在發(fā)生的事情。通過本次活動我們收獲了一批次非常高水平的方案，我們的評委老師也給到了很多很好的點(diǎn)子，為我們下一步去推動整個(gè)項(xiàng)目，創(chuàng)造新的生活方式提供了很多新的啟發(fā)。

在之前的討論中一筑一事團(tuán)隊(duì)也提到了一個(gè)很好的話題，叫專業(yè)性和非專業(yè)性，包括如何去維護(hù)專業(yè)性。我們會請到行業(yè)里厲害的專業(yè)評委來到現(xiàn)場，但同時(shí)在未來項(xiàng)目的運(yùn)營與業(yè)態(tài)呈現(xiàn)，則一定需要有這方面經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)參與到這一次的競賽里來，幫助我們在某些使用層面去模糊純專業(yè)性。

后續(xù)百丈湖項(xiàng)目會繼續(xù)站在“創(chuàng)造原鄉(xiāng)生活”的立場，而生活和不生活，最大的區(qū)別就是有沒有溫度。一兩年后，當(dāng)大家再回到百丈湖，可能會體驗(yàn)到的很不一樣的生活。這也是一種自下而上的，可能會從我們的客人、未來的新農(nóng)人，或度假人群的綜合訴求出發(fā)，希望在這方面能夠做得更好。

至此，本次競賽暫告一段落。決賽現(xiàn)場除了精彩的方案講演和思想聚會之外，也同步展出了12組優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品。

● 左右滑動查看更多 依次為：繁星建筑工作室、玩兒建筑小組、Atelier 905、成都一念三千建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所、UDG·十分工作室、間·建筑、未集建筑、舂建筑、合造社、定式建筑、泛式建筑、楊可鳴&陸豐豪（*按參賽編號順序排列）

對于選手們而言，這是一次難得的較量和挑戰(zhàn)，更是一次珍貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)我們用設(shè)計(jì)改善鄉(xiāng)村風(fēng)貌的同時(shí)，鄉(xiāng)村也在賦予我們更多的力量。在這場競賽中，建筑師們充分發(fā)揮自己的才華、創(chuàng)意，用一次設(shè)計(jì)，開啟“水美鄉(xiāng)村”全新生活方式的共同想象，為雅安城鄉(xiāng)發(fā)展的下一階段拉開序章。

決賽結(jié)果名單

一等獎(jiǎng)

編號BZH0024

玩兒建筑小組

（張欽泉、付佳希、李澤新）

二等獎(jiǎng)

編號BZH0347

合造社(成都合造建筑設(shè)計(jì)有限公司)

編號BZH0030

Atelier 905

（常潤澤、歐仁偉、彭蕊、柴玉葉）

三等獎(jiǎng)

編號BZH0354

定式建筑（南京定式建筑設(shè)計(jì)有限公司）

編號BZH0328

舂建筑（上海舂造建筑設(shè)計(jì)有限公司）

編號BZH0370

楊可鳴、陸豐豪

最佳人氣獎(jiǎng)

編號BZH0328

舂建筑（上海舂造建筑設(shè)計(jì)有限公司）

鄉(xiāng)村小橋單項(xiàng)地塊獎(jiǎng)

編號BZH0024

玩兒建筑小組

聲音“博物館”單項(xiàng)地塊獎(jiǎng)

編號BZH0024

玩兒建筑小組

湖山藝展中心單項(xiàng)地塊獎(jiǎng)

編號BZH0024

玩兒建筑小組

組織框架

主辦方

四川省濱水城鄉(xiāng)發(fā)展有限責(zé)任公司

四川濱水百丈湖農(nóng)業(yè)發(fā)展有限責(zé)任公司

承辦方

一筑一事

獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

獎(jiǎng)金總計(jì)175萬人民幣

獲獎(jiǎng)名額

一等獎(jiǎng)（1名）：獎(jiǎng)金70萬元

二等獎(jiǎng)（2名）：獎(jiǎng)金各30萬元

三等獎(jiǎng)（3名）：獎(jiǎng)金各15萬元

單項(xiàng)地塊獎(jiǎng)（3名）

最佳人氣獎(jiǎng)（1名）

*以上均為稅前金額

*原則上擇優(yōu)選擇落地方案

合作媒體

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